世纪数藏NFT国内专业NFT数字藏品转赠转让二手回收无聊猿俱乐部

4月12日，国家文物局相关司室在北京召开数字藏品有关情况的座谈会，提出文博单位不应直接将文物原始数据作为限量商品发售；4月13日，中国互联网金融协会、中国银行业协会、中国证券业协会联合发布关于防范NFT相关金融风险的倡议；从2月开始至3月中旬，腾讯陆续下架多款数字藏品的微信小程序——涉及平台逾10个，其中不乏一些大流量的平台；3月29日，国内一大批数字藏品的公众号被停用……诸多事件都让备受各界关注的数字藏品和NFT喟然遇冷。

这不由得让人想起一年以前的3月11日，Beeple以一幅加密艺术（也称NFT艺术）作品《每一天：最初的5000天》在佳士得拍卖行以6934万美元（约合人民币4.5亿元）成交，创造了全球在世艺术家作品第三高的单场拍卖纪录。因此件拍品是世界上第一件在传统拍卖行出售的纯数字作品，且成交额太过抢眼、结果太出乎意料，以至于此事之后，不仅NFT成功走出“币圈”（虚拟货币持有者群体），变为全球最热门的市场话题之一，2021年也被誉为NFT元年，而且NFT艺术也迅速成为各交易平台尤其是拍卖市场、艺术博览会的宠儿。

2021年连续创造成交价新高的 Bored Ape Yacht Club（无聊猴子）头像

2021年连续创造成交价新高的 Bored Ape Yacht Club（无聊猴子）头像

据Nonfungible网站与市场咨询公司L"Atelier于3月11日发布的报告，2021年全球的NFT销售额达176亿美元，相比2020年的8200万美元，增长约210倍。另从3月中旬由雅昌艺术市场监测中心与法国艺术机构Artprice携手发布的《2021年度艺术市场报告》的统计来看，2021年全球传统拍卖平台上共成交近300件NFT作品——成交率高达88%，总揽金2.32亿美元——占全球艺术品拍卖总成交额171亿美元的1.6%，虽然占比依然不高，但已经超过摄影作品的占比(1%)。

紧跟国际市场的步伐，国内的拍卖机构也在2021年于NFT艺术拍卖上展开了积极行动。2021年5月，中国嘉德率先行动，举办其首场NFT艺术品拍卖，青年艺术家宋婷的《牡丹亭Reve之标目蝶恋花——信息科技穿透了“我”》以10.46万美元成交。当月，由永乐拍卖推出的国内首场线下“区块链·数字艺术专场”，最终实现总成交额483万元，成交率93.33%。11月，华艺国际（上海）首拍联合唯一艺术TheOne.art组建“多重次元：NFT数字艺术专场”，该专场实现总成交金额近2000万元。另如蔡国强首个NFT项目《瞬间的永恒——101个火药画的引爆》于TR Lab线上平台以250万美元成交，创下非加密领域艺术家NFT作品的最高成交纪录……这些都成为中国市场中不可忽视的亮点。

自2021年下半年起，受NFT艺术品拍卖市场火爆的影响，腾讯、阿里、京东、网易、百度等互联网巨头纷纷入局，推出NFT交易平台。如阿里巴巴基于蚂蚁链在2021年8月推出了“鲸探”支付宝小程序，腾讯基于至信链也于同期推出了“幻核”App平台，京东在2021年底通过至臻链上线“灵稀”数字藏品交易平台，天舟文化基于天河链于12月推出Ulab优版权。2022年1月，网易基于区块链推出网易星球·数字藏品平台。3月，百度百科联合百度超级链发行濒危动物数字藏品；3月中旬，芒果TV上线初定名为光芒链的数字藏品平台；3月17日，中国搜索信息科技股份有限公司打造的数字版权藏品平台——“时藏”上线公测……甚至A股还特别推出了NFT概念板块——截至4月8日，A股共有26只NFT概念股，而资本进军NFT领域的方式包括推出数字藏品、投资参股有NFT业务的企业、就NFT业务与技术公司展开合作等，这让国内的NFT数字藏品市场看起来一派繁荣。

然而，任何事物飞速生长发展，都不可避免地随之滋生诸多隐患。在数字藏品和NFT在国内的影响不断扩大，与之相关的讨论和争议接连不断的同时，投机炒作甚至违法违规的现象也层出不穷。正是这些问题的出现，为本文开篇所属的新情况埋下了伏笔。再仔细观察业已来临的2022年春拍，国内外市场也都放缓了NFT艺术拍卖的脚步。

西班牙艺术家艾格·普兰斯独版 NFT 作品《小英雄 #4743》

尽管如此，但业界普遍认为，作为新时代高新技术的产物，数字藏品和NFT在版权保护、加快资产数字化和促进资产流动性等领域的运用前景是拥有巨大价值的，而其发展已然形成大势，随其运用的范围越来越广、越来越成熟，它们将在诸多领域带来更深的变革。当然，在未来短时间内，国内对NFT的最大应用领域还主要集中在艺术品、收藏品以及游戏等领域。

对于当下出现的诸多问题，理性审视自然会发现那只是初始阶段因系统环境还不成熟、产业结构还未成形而导致的现象。目前，国内对于NFT的运用主要还是与艺术、藏品结合，通过有限发行的方式，利用NFT能够让产品权属明确、并保护产品的稀缺性等优势来实现数字化和资产化。而国外通常是通过一个IP产生不尽相同的产品，产品具有唯一性、艺术性和收藏专属性，甚至还激发用户参与内容创作。国内在这方面还比较欠缺，如国内目前规模最大的两大平台“鲸探”和“幻核”发行的数字藏品，均以其与博物馆合作的文物、非遗类主题系列为主打，且强调其不具备“虚拟货币”属性。仅凭借限量发行，且国内民众对其颇具新鲜，又有市场火爆的大环境烘托，所以从数元、数十元到数百元不等的产品构成，往往上链不久便被一扫而空。毫无疑问，这只能是一个过渡模式，并非NFT未来长期发展的方向。

单从NFT产品的种类来看，经过一年的发展就已经非常丰富：从单纯的数字头像，到卡牌、盲盒类产品，到互动性更强的产品形态，从单纯的艺术家创作，到品牌间的联名创作，不同行业的不同主体的纷纷入局，让NFT的产品运用在快速发生变化。更有意思的是，在目前的市场交易中，有品牌附加值、社交附加值、资产附加值的NFT产品已经逐渐成为主力军，这充分说明数字藏品和NFT在疯狂发展中并非一味地野蛮生长，而是在不断自我调整和修正。

相信随着未来对NFT的运用越来越多、越来越成熟，各项配套制度、政策法规等市场体系的逐步完善，以及其与各领域如GameFi、DeFi、保险、元宇宙等的结合更加紧密，人们对它的认知和认可程度越来越高，它将会为人类生活带来更多惊喜和完全不同的体验。

作者：刘礼福

责编：李扬